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王明明在北京画院坚守40年 他在求变的洪流中留

日期:2020-03-28编辑作者:诗词歌赋

  经常去北京画院的观众,都知道“20世纪中国美术大家系列展”。近15年来,北京画院已通过该系列为50余位老先生办过画展。除了启功、陈半丁、吴作人、李苦禅、李可染、周思聪、石鲁、董希文等耳熟能详的大家,还有很多人的名字,在今天很少被提及:李斛、胡佩衡、刘凌沧、古元……这个系列展的总策划人,正是王明明。

王明明作品

  之后,有机构邀请画家到海外市场去办画展。来自海外市场的需求显示,山水、人物、花鸟等传统题材最受欢迎,这让许多压抑已久的画家有些意外,没想到中国画走出去很受世界各国人民的喜爱。而目睹过“文革”期间对传统国画创作进行批判的王明明,面对这种旺盛需求时心里也产生了疑惑:传统国画创作,到底应该怎样看待?

王明明的艺术追逐梦

  1978年10月,26岁的王明明放弃了中央工艺美院特艺系的录取通知书,在恩师周思聪的举荐下,进入北京画院成为一名专职画家,成为画院历史上入院年龄最小的画家。位于沙井胡同、雨儿胡同的两个四合院,就是那时北京画院的院址。院子里每个房间都摆着三四张案子,大家就在这里创作。完成的作品就挂在屋子里,同道们串串门,彼此评说、切磋,用现在的话说,这一切都透着岁月静好。不过,打开的国门已将一些不一样的东西带进了安静的画室。

王明明的艺术信仰

  从批判转为继承传统绘画

1977年,是带给许多知青福音的一年,那是粉碎四人帮后招生的第一年。当时中央美术学院没有招生,王明明就报考了工艺美院,但是工艺美院分的录取专业是特种工艺系。王明明觉得这样就画不了他最喜爱的中国画了,心中满是犹豫,当他与自己的老师周思聪先生谈了情况后,周思聪次日跟画院提出来申请让王明明进画院,因为王明明当时在业余作者里是最优秀的,所以画院马上同意录取。王明明笑称,当时在上学和工作上做了这个选择。现在一般人会选择上学,可当时他算了一笔非常合算的账,就是毕业完了可能也进不了画院,因为北京画院是非常难进去的一个艺术单位。

  他开始将自己的创作方向定位于历史题材。“有些题材,是中国画表现不了的,否则要油画、版画、雕塑等其他艺术门类何用?一波波‘革新’思潮、‘拓展’运动,表面上让中国画的‘承载’能力扩大了,边界扩大了,殊不知破坏了中国画的基因和程式,最终会破坏文脉。”

北京画院原名北京中国画院,是新中国成立最早,规模最大的专业画院。成立于1957年,成立时,入院的画家由文化部直接聘任。著名画家有齐白石、叶恭绰、陈半丁、于非闇、徐燕孙、王雪涛、胡佩衡、吴镜汀、秦仲文、汪慎生、关松房、惠孝同、吴光宇等。艺术大师齐白石任名誉院长,叶恭绰任院长,陈半丁、于非闇、徐燕孙任副院长。1981 年,北京画院聘请著名画家吴作人、李可染、李苦禅、蒋兆和、叶浅予、黄永玉、黄胄、董寿平、吴冠中、白雪石、田世光、崔子范、俞致贞、张仃、刘凌沧、赵枫川等 16 人为院外画师。

  伴随国门逐步打开,这样的疑惑和反思也越来越强烈。1983年5月,王明明第一次出国前往巴黎参加国际中青年画展。十几天内,他参观了当地博物馆、美术馆内的许多现代和古典艺术作品。“当时最强烈的感受是,世界各国的艺术都是在尊重前人的基础上生生不息的。与西方接轨的中国画艺术是没有出路的,在创作方向上不应该迷茫。”王明明说,自己是在批判传统、鼓励革命和创新的环境中成长的,从批判传统到学习、继承传统,他经历了曲折的心路历程。

标签: 王明明 中国画 危机 艺术坚持 艺术生命

  为美术大家和无名者立传

王明明先生从小被称为“中国画坛小神童”,他的儿童画在六七岁时就早早地叩开了国际儿童画展的大门。如果不是因为热爱,不是对艺术的坚持,在“光环”的照耀下,尤其对于尚未定性的孩子来说,最容易迷失自我。六岁起,在王明明所有得奖的展览上,其父都告诫他一定要找出差距来,不能在自己作品面前洋洋得意。到了十五六岁,王明明需要抛弃以前儿童画带来的所有“光环”,攻克最困难的转型期。1966年至1977年,正值画家青年学习创作的黄金期,十年文革动荡,使王明明备受苦难的考验,却永不放弃追逐艺术的梦想。他在北京手扶拖拉机厂当铣工时,仍笔耕不辍。工作之余背着画夹到处画画。每有所获,就兴冲冲跑到大师家中请教。王明明通过长期刻苦的学习与创作,先后求教于吴作人、李苦禅、蒋兆和、刘凌沧、卢沉、周思聪、姚有多等诸名家,打下坚实的绘画基础。一九七八年王明明考取了中央工艺美院却因专业不合适选择放弃,同年调入北京画院从事专业创作。如果没有不懈的坚持,艺术的光辉将很容易变成轻易的瞬间,戛然而止。

  原标题:从一名专职画家到院长,王明明在北京画院坚守40年 他在求变的洪流中留住传统

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  但是合作开始后,大家才发现,中国传统绘画经典要走出国门,还面临许多实际问题。就拿悬挂作品来说,西方的美术馆、展览公司、运输公司等面对中国的卷轴画不知该如何处置。“当时我们给每一幅齐白石作品都定制了轴框,但是对方不会把卷轴画挂进轴框。”越是这样,越说明中国传统艺术在全球舞台上的“出镜率”太少,太不为世界所知,就越要努力以经典作品推广中国传统艺术和传统文化。今年,齐白石作品展落地列支敦士登国家博物馆,明年还将亮相日本京都国立博物馆,将中国传统绘画文化带往世界。

张雄艺术网采访北京画院院长王明明

  办展明志

当今,从事绘画行业的人很多,但能不能走进艺术创作本身,能不能在绘画中找到自我,是时下艺术圈最大的考验。王明明认为,不能按照中国画自己的本体发展,是中国画最大的危机。经过一百年来,艺术界对中国画的批判否定,中国的美术教育方式已经完全开始西化,从孩子进入美院或附中开始,学素描、色彩,形成了固定的西画式的观察模式,西化的教育方法已经将中国画的主脉隔裂开了,它于中国画的本源不一样,起点开始隔断,就永远也进不到中国画的本源里去。纵观当今的中国绘画,艺界人士需要非常大的勇气和自信真正找到中国画本源的东西。

  “要让中国经典的作品走出去,我们得主动去找机会。”王明明回忆,作为新中国成立后齐白石作品第一次出国展览的谈判人,2014年,他在匈牙利国家美术馆只用了20多分钟就敲定了这个项目。当时,王明明受匈牙利国家美术馆总馆长拉斯洛·班的邀请,赴匈交流。对方提出希望来京举办《蒙卡奇和他的时代:世纪之交的匈牙利艺术》展览。礼尚往来,北京画院提出要送齐白石藏品去匈牙利展出。彼时,嵌于北京画院美术馆内的齐白石纪念馆常年陈列齐白石作品已历10年整,走出去,似乎水到渠成。

又过了两年,中央美院招研究生,很多老师让他去报考,但是王明明仍然不去,他觉得画院的条件已经非常好了,画院的传承性为画家们创造了优质的环境。同时也想证明不上学院,能不能画出来。

  担任画院院长后,也有单位想把王明明调往别处,但他不愿意。问他为什么,他淡定地答道“我们家老爷子太厉害了”。他口中的“老爷子”,正是齐白石。

从《杜甫》、《招魂》、《卖炭翁》、《兰亭雅集图》到《午晴》、《丝绸之路》、《苗乡三月》等,王明明钟情于人物画创作,又擅花鸟、山水,他视野开阔,拥有极高的艺术素养驾驭笔墨境界。他将花鸟、山水、人物看做一整套完整的绘画体系,相互借鉴,互为取舍。王明明先生的山水、花鸟画追求返璞归真的情致,一花一鸟一世界,古韵悠然,格调高远。他的人物画不是简单地对形象进行重塑与刻画,而是深入研究人物生活的时代背景与思想境界。将人物融入进大自然中,充分表达人物精神与品格,找到了古文化与现代中国画的契合点。王明明的艺术道路是以本我为主,遵从自己的选择,自己的生活体验,从切身体悟中有感而发,追求最本真的感悟,呈现传统笔墨精神与现代生活体验的完美融合。

  国门打开

王明明作品

  走向世界

现为北京画院一级美术师、北京画院院长、中国美术家协会副主席、北京美术家协会主席、北京市文联副主席、中国美术家协会中国画艺委会副主任、全国政协常委、国务院参事室副主任,享受国务院特殊津贴。

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