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名家书画亮眼——潘天寿巨幅大牛图重回上海滩

日期:2020-05-04编辑作者:诗词歌赋

  著名艺术家吴冠中在谈到自己的代表作时,曾表示,“我一辈子断断续续总在画江南,在众多江南题材的作品中,甚至在我的全部作品中,我认为最突出、最具代表性的是《双燕》。”对于吴冠中来说,“双燕”题材不但承载了他对故乡的情思,更为重要的是,它也是吴冠中用艺术的形式语言转述中国文化视觉特质的工具载体。近日,吴冠中的水墨画版、油画版《双燕》同时亮相保利2018秋拍精品展。与此同时,此次保利秋拍还呈现了潘天寿《春塘水暖》、黄胄《草原颂歌图》、傅抱石《蜀中纪行》等一批“生货”,北京保利拍卖执行董事赵旭更是称这一届拍卖为“品种最丰富,数量最少但是质量最高、价格最为合理”的拍卖会。

摘要:本报讯 北京保利2018秋季拍卖会将于12月3日至8日在北京四季酒店和北京凯宾斯基酒店预展,并于12月6日至9日在北京四季酒店举槌。11月9日至11日,北京保利携各门类秋拍精品来上海Art021当代艺

  潘天寿“牛画”扛鼎

北京保利2018秋季拍卖会将于12月3日至8日在北京四季酒店和北京凯宾斯基酒店预展,并于12月6日至9日在北京四季酒店举槌。11月9日至11日,北京保利携各门类秋拍精品来上海Art021当代艺术博览会现场巡展。据了解,此次秋拍共有近现代书画、古代书画、现当代艺术、当代水墨、古董珍玩、古籍文献及珠宝钟表尚品等多个专场。

  在现代大师级画家中潘天寿的存世作品是最少的,大约在千幅左右,尺幅在20平方尺以上的巨幅作品不过数十幅。这幅23平尺之巨制《春塘水暖》创作于1961年,曾藏于潘天寿纪念馆。它是潘天寿大幅作品的代表作之一,也是藏于民间的潘天寿的最大作品。

夜场的扛鼎之作,当属潘天寿《春塘水暖图》。它在上海巡展现场成了明星,观看、拍照的人最多。潘天寿的存世作品最少,大约在千幅左右,尺幅在20平方尺以上的巨幅作品不过数十幅。这幅23平尺巨制《春塘水暖图》,创作于1961年,曾藏于潘天寿纪念馆,是潘天寿大幅作品的代表之一,也是藏于民间的潘天寿的最大作品。10年前,西泠来上海希尔顿酒店巡展,带来了这件《春塘水暖图》。这是继那年拍出后,此画重回上海公开亮相。

  据目前所知,潘天寿存世的画牛作品一共是四件:除了现藏潘天寿纪念馆的《夏塘水牛图》;现藏潘天寿老家浙江宁海市文物管理委员会的《耕罢》之外;另一件同名作品《耕罢》曾于2017年春拍现身拍场,并以一亿五千多万的高价成交;再一件就是此幅《春塘水暖》。四幅作品,两幅横构图,两幅竖构图,都是水墨设色,其中的牛大致相同,但并不重复。横构图的牛在水中裸露大半个身躯,占去了画面的一半,画幅横展,水墨淋漓;而这幅《春塘水暖》以竖幅构图将牛推向近前,从而留出空间,让巨大的“潘公石”营造背景,是独特的潘氏构图。赵旭表示,以牛为题材的《春塘水暖》,在整体市场不利的时刻推出,也寄托了保利拍卖对市场、对藏家的期寄,“希望此作能给大家带来好运气。”

据目前所知,潘天寿存世的画牛作品一共是四件:一件是《夏塘水牛图》,现藏潘天寿纪念馆。一件是《耕罢》,现藏潘天寿老家浙江宁海市文物管理委员会。另一件同名作品《耕罢》曾于2017年春拍现身拍卖市场,并以一亿五千多万元的高价成交。再一件就是此幅《春塘水暖图》。四幅作品,两幅横构图,两幅竖构图,都是水墨设色,其中的牛大致相同,但并不重复。横构图的牛在水中裸露大半个身躯,占去了画面的一半,画幅横展,水墨淋漓。而这幅《春塘水暖图》以竖幅构图将牛推向近前,从而留出空间,画作以巨大的“潘公石”营造背景,是独特的潘氏构图。此画“文革”中险遭厄运,牛的背脊上有白色粉笔“③”的印记,就是当年留下的历史印记。好在此画命大,留存了下来。

  吴冠中“双燕”比翼

此外,还可以看到黄胄创作于1977年的《草原颂歌图》。这是他边疆生活题材的代表作品,人物、羊群和马儿众多,其中的人物描绘尤为精彩。

  齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿、李可染、黄宾虹、吴冠中等中国近现代名家大师,一直是书画艺术市场所瞩目的对象,而此次保利秋拍“优中选优”,拿出了这些大师艺术生涯中的重要作品。比如,黄胄《草原颂歌图》,创作于1977年,是他边疆生活题材的代表作品,其中的人物描绘尤为精彩。

吴冠中水墨画《双燕》创作于1988年,在为数众多的江南题材作品中,以“双燕”为题的作品是吴冠中的最爱。之后,他又画了一幅油画《双燕》。这次两件《双燕》同时登场,堪称佳话。

  此外,吴冠中水墨和油画版的《双燕》也将“比翼”亮相。水墨版《双燕》创作于1988年,吴冠中在水墨版中完美地传达出“具象”与“抽象”,“意境”与“意味”之间的高度默契与平衡,继而在增加作品本身“东方意境”与“笔墨情趣”的同时,更为清晰地注入了源自西方的“形式构成”与“造型因素”,从而最终传达出一种对于南方水景的浓厚深情。在此基础上,吴冠中又于1994年创作了《双燕》的油画版本。在油画中,依旧是江南一角沉静怡然、幽远绵长的景象,白墙灰瓦的徽派建筑,清澈如镜的湖面,刻意留白的天空,饱经风霜、凝酥半面的古树,以及悠然自得、自由翱翔的双燕点缀其中。在诸多物象的组合和湿润雅致气息的传达之下,吴冠中饱含诗意地传达出他对故土的切切深情和无尽眷恋。

傅抱石《蜀中纪行》创作于1944年,是对金刚坡一带风光的真实写照。抗战期间,傅抱石及家人住在重庆西郊金刚坡,他说过:“以金刚坡为中心,周围数十里我常跑的地方,确是好景说不尽,一草一木、一丘一壑,随处都是画人的粉本,烟笼雾锁,苍茫雄奇……”这一时期,傅抱石的生活创作条件十分艰苦,金刚坡以自身辽阔风光给了他无限的创作灵感,在他画风的奠定中起到了无法忽视的作用。

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