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心中的“陌生人”

日期:2019-11-13编辑作者:现代文学

“你打我!”当医生眉眼中带着轻蔑把手背甩在安德烈脸上,安德烈发出屈辱又压抑的质问,观众席上传来一片下意识发出的低沉的讶异声,那一刻的安德烈是孱弱和无助的。这是由何冰导演并主演的话剧《陌生人》中的情境。《陌生人》的作者是被英国《卫报》称为“我们这个时代最激动人心的编剧”,法国作家弗洛里·泽勒。剧本创作于2012年,原名《父亲》。它获得了法国戏剧最高奖莫里哀奖的最佳作品奖,并被提名英国奥利奖和美国托尼奖。何冰选择了它作为自己的导演处女作,并在2018年首都剧场精品剧目邀请展时推出了这部作品。

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《陌生人》讲述的是一位患了阿尔兹海默症的父亲和女儿之间的故事。何冰饰演的安德烈正是这位父亲,女儿不堪忍受父亲的失忆和无序的混乱对自己生活的影响,纠结是否把他送进养老院,养老院的男医生来到公寓和安德烈对话时,发生了开篇描述的那一幕。

近日,何冰自导自演的话剧《陌生人》在首都剧场上演,成为我近年来看过最“烧脑”的话剧,没有之一。

“您到底打算折磨大家多久?”这是一句在剧中被不同人物几次提及的台词,也是全剧最核心的冲突点。面对安德烈在阿尔兹海默症的状态下十年的失序,周遭所有人都处于一种再也无法忍受的崩溃状态,而安德烈却退行得像一个孩童一样,对这一切毫无感知。

同一张脸不停地变化身份,同一个名字不停地变换容颜,一件明明已经发生的事凭空消失,一个不明身份的人突然对自己怒斥甚至动手打了一巴掌……这就是主角安德烈——一个阿尔兹海默症患者的世界。支离破碎,不可理喻,犹如令人恐惧的深渊。

百度词条上对阿尔兹海默症的解释是:“也称老年痴呆症,主要表现为渐进性记忆障碍、认知功能障碍、人格改变及语言障碍等神经精神症状,严重影响社交、职业与生活功能。”安德烈就是这样生活了十年,他甚至每天都会记不得最心爱的手表放在哪里,女儿安娜要一遍一遍地帮他找手表。十年,这是对人心耐性的磨炼,终于,安娜撑不住了,她想要有自己的生活,想和爱人皮埃尔离开巴黎去伦敦生活,于是父亲便成为了无处安置的负担。

阿尔兹海默症这个题材本不算新鲜,同类话剧亦有不少。比如近年来多次来中国演出的西班牙库伦卡剧团的《安德鲁与多莉尼》,国家话剧院引进、王晓鹰执导的美国剧作家奈戈·杰克逊的《离去》等,都是其中的优秀之作。但这些作品几乎都是站在旁观者的角度,用健全人的目光审视患者,着重表现疾病考验下的亲情和人性。《陌生人》别出心裁地采用了第一人称视角,展现了患者眼中最真实的世界。上一刻还和女儿以及自称是她丈夫的男人共进晚餐,下一刻女儿却说自己已经离婚五年了;明明正在家里等待护工上门,却发现进来的是医生,自己其实身处疗养院……安德烈被困在扭曲的记忆里,觉得世界发生了巨大的改变,却没人告诉他怎么回事;觉得自己的时间莫名被吞噬了,又仿佛他是在时间里跳跃。

关注阿尔兹海默症群体的艺术作品并不少见。2010年,台湾导演杨力州曾用两年的时间拍摄了一部纪录片《被遗忘的时光》,主人公是阿尔兹海默症患者景珍。2014年,朱丽安·摩尔凭借《依然爱丽丝》拿到了第87届奥斯卡最佳女主角奖,影片讲述的是50岁的哈佛大学认知心理学教授爱丽丝患上了阿尔兹海默症的故事。去年,由韩红作曲,田沁鑫导演的音乐剧《阿尔兹记忆的爱情》,同样将目光投向了阿尔兹海默症群体。

面对前一种视角的戏剧,观众很容易产生代入感,常常被感动得泪流满面;后一种视角,则会产生一种间离感和新奇感。

在这众多的作品中,何冰导演的《陌生人》是很特别的一个,它始终没有直接说出阿尔兹海默症这几个字,只是通过安德烈的行为让观众去体会和感知阿尔兹海默症患者的状态。并且在剧本结构的呈现中,也不是直白明了的顺序讲述,而是像阿尔兹海默症患者的思维方式一样,完全碎片化地乱序呈现,让观众以安德烈的角度进入到他的故事,再用自己的思维方式来罗列组合这个故事和捋清故事中的人物关系。这是文本的独到之处,也让整个故事充满了未知和起伏。这种处理方式给了观众更广义的思考空间,让我们看到了故事背后潜在的关系,这种关系不仅仅存在于阿尔兹海默症家庭中,也存在于所有年迈的父母与年轻的子女之间,也就是说,《陌生人》所讲述的,其实是两代人之间的关系,也是最难调和的一种关系。

“陌生人”这个剧名,颇有深意。对于患者来说,不仅仅是亲人变成了陌生人,那样的自己,也是陌生的。曾经的安德烈是一名风度翩翩、温和睿智的父亲,父女关系融洽。观众看到的安德烈却是一个并不可爱的小老头,他死倔,有些自私,常常怀疑别人。他逢人就说自己最爱的是小女儿,控诉大女儿安娜觊觎他的财产,令安娜既尴尬又伤心。他不记得,小女儿在几年前就已意外身亡。他拒绝承认自己需要照顾,赶走了三个护工,使一直在照顾他的安娜无暇他顾,无法拥有自己的生活。

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